Режисьорът си навлича гнева на цензорите: „Цена, която трябва да приема“
Китайската филмова индустрия работеше в условията на планова икономика, когато Уанг Сяошуай завършва Пекинската филмова академия през 1989 г. Само на няколко студиа, всичките държавни собственост, беше позволено да правят филми.
Нетърпеливи да започнат кариера като режисьори, г-н Уанг и някои приятели събраха около $6000, взеха назаем камера и убедиха компания да им даде филм безплатно. Неговият режисьорски дебют, „The Days“, разказващ за отчаяна двойка артисти, е прожектиран на филмови фестивали в Европа през 1994 г. British Broadcasting Corporation го посочва като един от 100-те най-добри филма на всички времена.
Но китайските филмови власти не бяха доволни. Те забраниха на г-н Уанг да работи в индустрията, защото той е прожектирал „Дните“ на чуждестранни филмови фестивали без тяхно разрешение.
Mr. Уанг, подобно на много други художници в Китай, намери начини да заобиколи забраната и той се превърна в един от най-аплодираните режисьори в страната, след като ограниченията се разхлабиха. Но миналия месец историята се повтори. Когато прожектира най-новия си филм „Above the Dust“ на Международния филмов фестивал в Берлин, компанията му получи обаждане от китайската цензура. Беше му наредено да го оттегли или да рискува тежки последици.
Провъзгласено през 2014 г. „В основните социалистически ценности най-дълбокото, фундаменталното и най-вечното е патриотизмът“, каза той. „Произведенията, пропити с патриотични чувства, са най-ефективни при обединяването на китайския народ към единство и борба.“Майкъл Бери, професор в Калифорнийския университет в Лос Анджелис. Те могат да се наредят и да правят пропагандни филми, което означава, че могат да имат успешна комерсиална кариера, каза той. „Или обръщате гръб на китайския пазар, след което ставате режисьор дисидент и работите в международен мащаб.“Mr. Уанг реши да екранизира „Над праха“ в Берлин, след като получи повече от 50 инструкции за цензура за около 15 месеца, без надежда да получи зелена светлина. Филмът разказва за потомци на земевладелец в ерата на поземлената реформа през 50-те години на миналия век, чувствителна тема в Китай, защото милиони земевладелци са били преследвани или убити и земята им е била конфискувана от държавата. Цензорите настояха г-н Уанг да премахне всички препратки към кампанията.
различни списъци с филми, които бяха убити или чиито пускания бяха отложени или отменени. Властите така и не обясниха мотивите си. Сексът и насилието очевидно са забранени. Всичко може да се счита за чувствително: престъпност, корупция, бедност, история, суеверие или просто тъга. Дори пропагандни филми, които бяха подкрепени от полицията и антикорупционните агенции, можеха да се провалят на теста, тъй като престъпността и корупцията отразяват тъмни аспекти на обществото.Jia Zhangke и Lou Ye бяха известни като водещи фигури в „движението на шестото поколение“ на китайското кино през 90-те години. Те правеха ъндърграунд филми извън държавната филмова бюрокрация и се съобразяваха с малко официални граници. Когато им беше забранено да работят в индустрията, те направиха независими филми за отвъдморските пазари.говорете за бъдещето на китайското кино. Това беше единственият път в спомените му, когато създателите на филми седнаха на равни начала с регулаторите. Правителството се надяваше да направи индустрията по-ориентирана към пазара и искаше тяхното участие.Великата стена“, режисиран от Джан Имоу и с участието на Мат Деймън. Но все повече „главните тематични филми“, които насърчават официалните настроения, доминират в китайското кино. През 2022 г. г-н Джан направи филм за китайски снайперист, който уби и рани повече от 200 американци в Корейската война, популярен жанр на фона на влошените отношения между САЩ и Китай.„Не можем да превърнем китайското кино в изход изключително за филми с основна тема“, каза през 2022 г. Jia Zhangke, режисьорът, създал артхаус класики като „Xiao Wu“ и „Platform“. Това може да отнеме две или три години за експериментални филми, направени от по-млади режисьори, за получаване на разрешителни за показване. „Тази несигурност носи голямо безпокойство в индустрията“, добави той. „Инвеститорите не са склонни да инвестират в тези филми и нашата група от таланти ще срещне проблеми.“
„Всеки китайски режисьор знае как нещата се промениха през последните няколко години по отношение на цензурата и автоцензурата“, каза г-н Уанг, режисьорът. „Атмосферата става все по-депресивна и предпазлива.“
Ето защо той реши да се противопостави на цензурата, като прожектира новия си филм в Берлин — за да настоява за промяна, дори ако това означава бъда наказан.
„Това е мое задължение като режисьор“, каза той. „Аз отговарям само за филми.“
